隈研吾 奔跑的負建築家
我是沒來得及趕上「強時代」的建築師，
所以不得不面對生於「弱日本」一定會遇到的煩惱與迷惑，但這就是我的強項。
當建築與『場所』達到一致的瞬間，就是建築的至高幸福。
我為了求得這種機緣而奔走世界各地，暢飲著一點也不擅長的酒，與別人交心，
當別人也對我敞開心房，彼此毫不掩飾自己的脆弱時，真正的信賴關係油然而生。
正因為人類是多麼脆弱的存在，所以才要打造建築，與夥伴們一起打造建築。」
繼安藤忠雄與伊東豊雄之後，日本最重要、當紅的建築家──隈研吾一窺內心的自白之作。
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【隈研吾 自序】
充滿煩惱的每一天
或許不少人認為建築師是視自我表現為精神食糧的代表性人物，畢竟建築像是街上突然出現的龐然巨作，還冠上一個人的名字。
二○一三年四月，我花費十年心血打造的東京銀座歌舞伎座重新開張，以第五代建築之姿呈現在世人面前。新的歌舞伎座是將承襲上一代的桃山樣式劇場設在地下四層，地上二十九層的摩天大樓前面，融合過去與現在。
建築物在竣工那一刻，便從自己的手上脫離，成了街景之一。就算與自己相關，也不可能將它留在身旁，就這樣瞬間成了「遙遠」的東西。
但這般留戀在我心中已經變得稀薄，只要以自己百年後的時間為時間軸來思考建築，便覺得「想打造醒目之作」這種利己思想已經逐漸被淨化、消失，這種心情就像「不想給世人添麻煩」猶如母親的關愛之情吧。
縱使如此，這次的歌舞伎座還是在什麼是「表現」，什麼是「自我」的問題上打轉，讓我一直苦惱不已。
回顧以往的工作經驗，以建築來說，執著於「表現」的作品往往成了薄弱的存在。比起想表現什麼，基於「不想設計出連自己都嫌棄的建築」這念頭，而再三琢磨，更能造就出強而有力的建築。
不知為何，從小我心中就有那種「怎麼看都不順眼」的建築。
長大後的我試著用言語解析這種心情，頓時恍然大悟，原來我討厭那種「全是用混凝土打造，感覺笨重又有壓迫感的建築」。説得更簡單、更直率一點，我的心中一直盤踞著「我不想只創作出上個世代的日本知名建築師，打造出來的那種偉大建築」、「我不想模仿那些出現在日本最富強時代的勝建築」、「因為日本很弱，所以我想打造負建築」這些有點彆扭的堅持。
懷抱這些想法的我，寫了幾本關於建築的書，但這一本稍有不同。
這本書是由一向冷靜、客觀的撰稿人清野由美小姐，將我平常漫談的一些事情整理成冊，所以書中不時嗅得到當下的情緒與煩惱。藉由向第三者吐露心聲，讓我顯露意外的一面，那是什麼樣的我呢？就是「不耍帥的自己」。
建築師是一種不停進行簡報的職業。所謂簡報，就是必須耍帥，否則無法達成共識的場合。在這場合上，一旦坦率表現自己的困惑與煩惱，勢必讓在場眾人深感不安。畢竟客戶會猶疑將經費高達好幾百億日圓的案子交給這樣的人，真的沒問題嗎？不但客戶不安，相關人士也很傷腦筋，所以我在進行簡報時，絕對不會展現脆弱的一面，總是抱持自信，暢所欲言，讓對方安心。
事實上，一棟建築物的竣工不僅需要解決、磨合周邊的各種問題，設計過程中還會遇到一連串煩惱與迷惘。這棟建築物對於市街、對於環境來說，真的好嗎？是否能為當地居民帶來幸福？這些根本性的問題總是讓我煩惱不已。
雖然也曾考慮乾脆放棄這個選項，但想到這麼一來，市街只會變得更蕭條，於是我又陷入煩惱。就這樣不停東想西想，直到簡報當天，我會拋掉加諸在企劃案的所有壓力、條件、會議氣氛等外在因素，全力說明一再調整，精心設計的案子。也就是將苦心琢磨出來的案子呈現在大家面前，然後臉上掛著笑容，自信果斷的說：「就是這樣的設計」。
我這耍帥、有話就說的習慣也表現在著作上。我在寫《負建築》（岩波書店／台灣是由博雅書屋出版）這本書時，不是抱著怕輸的心態，而是拋掉一切煩惱與困惑，爽快表達自己的想法。
但仔細想想，也許我的強項不單是思考各種複雜的事情，而是留意每位相關人士的生活方式與立場。一旦過於在意，就會陷入煩惱，我就是這樣的建築師。
我想，這是我和上一個世代，也就是屬於有能力建造許多公共建設的「強日本」，意即經濟高度成長期的偉大建築師們不一樣的地方吧。
我是沒來得及趕上「強時代」的建築師，所以不得不面對生於「弱日本」一定會遇到的煩惱與迷惑，但這就是我的強項。透過清野小姐高超的訪談功力與觀點，書中不時出現我的真正想法。
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